徐正虽然没有执导喜剧的经验，但是演喜剧的经验的确很足，
也能成为曹忠发展喜剧道路上的一个帮手。
而申奥，虽然也算是拔苗助长，但也算能提前起飞二十年，
曹忠到时候会把分镜图处理好，而后手把手给申奥带上几天，
随时关注，曹忠相信没有搞砸的概率，
此前拍摄南京照相馆的时候，那么庞大的场面，申奥都见识过了，不至于。
成绩，曹忠也充满信心，
这种电影对于目前的电影市场，非常新奇，很有操作空间，
也便于曹忠之后为了华夏电影开启喜剧电影宇宙，最主要的，这部电影，屁股不但很正，也有一个非常重要的叙事结构。
父母对孩子的爱。
简而言之，情感叙事。
曹忠其实很奇怪，前世韩国的许多电影，总是会在电影最后给人以无法抑制的感动，
韩国，泰国，都属于中华文明圈，但论温情电影，华夏却比不过这两位，
拍出来让人感动的，卖不出票房，完全做不好叙事和商业的结合。
真是让人笑掉大牙，
我的僵尸女儿，奇怪的她，与神同行，姥姥的外孙，都有地方能戳人泪点，但是华夏就是没有相类似的电影。
甚至捡人家现成的翻拍。
这能是审查的锅吗？
曹忠是断然不信的，归根结底，
国内导演这群人，想国外搞奖的，屁股歪，想玩儿大片，玩不懂，有些人又是自持甚高，不想玩儿小片，这才会出现这种割裂的情况，
他认为这并非中国导演“拍不出来”，而是整个电影产业的环境、市场和创作思维暂时没有形成大量生产这种类型影片的成熟体系。
“情感叙事”是内核，“类型片”是外壳，电影先是有一个非常坚固的类型片框架，比如奇幻片，喜剧片，家庭伦理片，然后用充沛的情感作为填充物和润滑剂。
前世，中国电影发展到这条路上，已经是到了人生大事，送你一朵小红花，你好李焕英等时候了。
人们才开始摸索出来这种类型的创作规律。
工业体系落后了韩国十五年之久。
而在奇幻层面上的融合，更是只有照明商店才稍微显示威力。
其实中国很适合这种电影，或许这此类型电影的票房不会