纪元1954年，法国电影新浪潮主将特吕弗在法国电影的某种倾向中第一次提出了‘作者策略’理论，提出‘导演中心，编导合一’原则。
该理论很快成为风行世界的‘作者论’，坤汀便是一位深得‘作者论’精髓的导演”
俞娅一怔，这也太“重”了吧？追本溯源啊？
众人一怔，有文化真好！
李礼：“对坤式暴力美学的源流、jing神内核及其美学特征的剖析，我们先从暴力美学的概念讲起，德里达在暴力与形上学中提到暴力分为三个层次”
面试官们目瞪口呆：“”
围观众人震颤不已：“”
李礼：“坤汀暴力美学的背景与渊源，我们可以追溯到上个世纪中叶，二次世界大战后，后工业时代的到来
坤汀的暴力美学特征包括两个方面：影像暴力和语言暴力
我们将关注点拉回到‘暴力’这个词的本身。
生物学家康纳德洛伦茨在论侵犯性中认为，人类对同类有着先天冲动的侵犯行为
弗洛姆在人类破坏性分析中更加悲观
学界广泛认为，电影中充满着暴力美学的色彩，可以成为观众感情宣泄的重要手段，就像亚里士多德在诗学中所认为的，希腊悲剧能帮助人们从负面情绪中走出来一样。
暴力美学的美学思想和技法，我们可以追溯到艾森斯坦1923年在左翼文艺战线上提出的‘杂耍蒙太奇’理论。
”
滔滔不绝10来分钟，李礼引经据典，神采飞扬，口若悬河。在优秀的主持人专业技能和那谙熟于心的庞杂的知识结构的加持下，他仿佛就在拿着稿子朗读一般。
众人全傻了，团团围住的学生们眼睛全直了：
“这哥们儿，究竟读了多少书啊？”
“妈妈啊，这知识结构也太庞杂啦！这都要说到史前文明了吧？”
“你这是说跑题了还是在刻意炫技啊？”
“这不叫跑题，这叫懂得太多了，妈妈啊，好吓人啊！”
“我不喜欢他，太能表现自己！”
“大哥，你来面试了，有十分能力你藏七分啊？你还不得连蒙带骗使劲表现自己啊？这是面试啊，必须把自己所有能力展现给面试官，想不想高薪啊？你这脑回路真新奇！”
“书籍，果然是人类装逼的阶梯！”
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