很少有这么硬的题目了。”其余人也附和道，“写文能力强的士子，肯定要竭尽全力的华美。”
“华美一向不是缺点，除非是那种矫揉造作的文字堆砌，所造出的空中楼阁。”古易新也说道，“全然将文字用作修饰点缀，空洞，毫无内涵的文章，改卷的学士们，应当也看得出来。”
这些老学究们，自然是懂得，什么叫好文，什么叫‘看起来的好文’。
但这个尺度，学识达不到层次的人，很难区分。
就像是书法中，江湖体为外行所诟病，并且外行还要抨击主流制造学术壁垒一样。
有些差的诗词，好多人看不出来。
诚然，书法大师里的确是有吹几把，博眼球的，但大部分的造诣，还是比较高的。
放在文章之中便是。
什么样的文笔，才算得上好文笔。
如何区分，什么是为了文笔而文笔。
对于写文者，都应当学习。
首先，好的文笔一定是通畅的。
用词可以晦涩，但不能全是阅读障碍。
其次，画面是层次递进，给人以时空想象的。
不能写出来的东西没有镜头感，东一榔头，西一锤子，杂乱无章时，还要硬嘴一句：我这是蒙太奇。
最后，也是最重要的，表达的意义。
哪一篇能够流传千古的美文，没有讲清楚一个故事？
没有传达出一种笔者的心境？
“古师，但我还是觉得，不能过分的信赖这些国子监的学士。”张兆说道，“我们得多看几篇，漏掉的好文不会有，但意义轻薄的文章，怕是会被推崇。”
“也是。”古易新点了点首，道，“这样的考题，好多届未出，就怕下面的学子们，思维僵硬，盲从一种定式。”
所谓的盲从一种定式，就是给文章套公式。
有宏大，有壮丽，有引经据典，有最后的升华拔高，那就是好文。
“没错。”孙康最懂这一点，说道，“有些学子，奸滑的很，把几十篇文章缝到一起，修改各种作品里优美的句子，拼凑出来，所作的文章，有些书看得少的小年轻，还在那里说好好好呢。”
大家都有一个共识。
那就是，这次的辞赋就是炫技。
但有些技能，那是偷来的。
每天工作就是修书、看书的大学士们肯定懂