光下泛着柔和的光泽。
“你仔细看兰草的边缘，用的是‘虚实缂’技法，纬线时断时续，远看像有水雾缭绕在叶片周围，近看才能看清丝线的纹理，这种技法现在能掌握的工匠不超过五个。你们‘古艺新境’要是能把这种技法融入到文创产品里，肯定能成为特色。”
她递扇面时，指尖不经意地擦过苏木的手指，苏木却像没察觉一般，顺势接过扇面，转手递给身边的徐佳莹。
“佳莹最近在设计缂丝窗帘的纹样，正愁不知道怎么表现兰草的层次感，你快看看这‘虚实缂’的细节，说不定能给你启发。”
徐佳莹接过扇面，从包里拿出随身携带的放大镜，仔细观察着兰草边缘的丝线走向。
“顾总，这扇面的金线也太细了吧！比沈师傅给我们用的金线细了近三分之一，摸起来像头发丝一样。沈师傅说现在很少有人能做出这么细的金线，您知道这是用什么工艺制作的吗？我们想给‘古艺新境’的开业纪念扇面也用这种金线，肯定特别有收藏价值。”
顾曼殊的目光落在徐佳莹手中的放大镜上，恢复了几分专业：“这是清代的‘扁金线’，制作工艺特别复杂，要先把金块捶打成金箔，金箔要薄得能透光，再用蚕丝包裹金箔，最后用特制的搓线板一点点搓成线，整个过程要耗费一个工匠三天的时间。”
“我认识一位做金箔工艺的老工匠，住在苏州的浒墅关，他手里还有一套祖传的搓线板，要是你们需要，我可以帮你们联系他，不过他脾气有点倔，一般不轻易接活。”
接下来的参观中，顾曼殊又先后取出“水浪纹”“竹石图”等多把缂丝扇面，每次都优先递到苏木面前，试图制造单独交流的机会。
可苏木总能巧妙地将话题引到徐佳莹身上，或是让她观察工艺细节，或是让她分享设计想法。
徐佳莹也心领神会，每当顾曼殊讲解完一件藏品，她都会主动提出自己的见解。
看到“竹石图”扇面时，她建议可以将竹纹简化后绣在咖啡区的杯垫上；看到“山水图”扇面时，她提议用类似的配色方案设计制香区的香插。
两人一唱一和，让顾曼殊找不到单独接近苏木的空隙。
参观接近尾声，顾曼殊送两人走到楼梯口，忽然停下脚步，目光落在苏木身上，明显带着几分试探。
“苏先生，其实我今天邀请你过来，除了想分享这些藏品，还有个私心。我特别欣赏你对传统工艺的理解，还有你运