从北到南，从西到中。
收获主编李小林盛赞道：“这是一部极具开创性的作品，自此之后，中国新时代的青春文学有了标准样本。带着这样一部作品跨进21世纪，我忽然对我们的文坛充满了信心，未来必将属于你们”
讲真，这话属实让韩涵、陈家勇、刘家俊等人汗流浃背了。
不是，您的意思难道是让我们对标这玩意？
这他妈是哪门子的青春文学啊？
别说80后这一批不认，其实75后那一批青年作家也不认。
别把这玩意儿归到青春文学里！
那是新青春文学！
随着一些人的鼓吹，新青春文学的名字就正式定下来了。
但是问题很大：这玩意儿怎么定义？它没有一个明确的概念啊！
于是文学评论家和青年作家们吵成一团，各大学校的中文系都有教授下场——中文系不是教写作的，而是专门研究文学的，干这活儿可太对口了。
北大批，清华夸，人大往深里搞，复旦拿西方作品横向比较
反正就是这么个状况，年轻化的那一小帮吵成了浆糊糊。
再往上数，年龄更大一些的传统文学界，也就是作协的主力军，同样吵得翻天覆地。
有一些作家强烈批评苍夜雪的结局。
哪怕是幻想中的复仇，校园投毒的行为也实在太激烈了。
可以说，只要有公职教职在身，都必然站在对立面。
作协副主席谭谭：“胡闹！在看到结局之前，我一直以为方星河写出了一部矛奖级作品，他对宏观与微观的结合，对东北困境的深刻理解，对经济崩溃后人性幽微的洞悉，在前半部中体现得淋漓尽致！
我几乎要为他高声喝彩，直到看到那个结局狗屁不通！
他怎么可以这样写？宣传什么狗屁的复仇主义，现实吗？客观吗？有张力吗？
简直像是哄小孩一样，挥霍天赋！”
像这种批评还有很多，基本都可以理解为爱之深责之切，可见他们有多么看好前半部。
不是后半部不好，而是青春文学不应该出现这种情节。
张抗抗发文力挺方星河。
“我是浙江人，但长期在黑省生活、写作，我对东北很了解。
方星河写的东北对么？很对很对。
他看到了一个特殊时期里