在家里的戏，跟妈妈和弟弟的戏，他的感情色彩和人物弧度是非常重的，也非常夺目，绝对不会被压制——他在这个家庭戏的功能性也体现在这里。
但是，在另一条人物线，也就是他的感情线里，他让自己这个角色的存在感变得不那么突出，而且，他尽可能地用一种“逃离的态度”，来突出“难以逃离”的羁绊。
比如，第一次跟那个女人见面，陆严河就给自己设计了一下，一方面，他被她吸引住，主动去帮忙，另一方面，他又时时注意着楼下的情况——他在关注他家里的动静，怕自己这样献殷勤的动作，被妈妈和弟弟发现。
演对手戏的女演员叫韩郁江，是一个在马来西亚长大的华裔，没有怎么演过影视剧，以前是当地的一个舞台剧演员，也是黄天霖的一个朋友，被他拉过来演这部戏。
她长得很漂亮。
韩郁江跟陆严河演的第一场对手戏，就是她搬家，陆严河来帮忙。
她演完以后，有些奇怪，问：“严河，为什么我感觉你演的时候一直有点心不在焉？”
韩郁江都看出来了，就更不用说黄天霖了。
黄天霖很恼火地问陆严河为什么要这么演。
陆严河解释了一下自己对于这场戏的理解。
黄天霖直接说：“一个男人被一个女人吸引住了的时候，他脑子里不会有别的事情，他不会心不在焉。”
陆严河一愣。
韩郁江也说：“我还以为是我对你的吸引力不够。”
如果说陆严河在这部电影里是一个工具型的角色，那韩郁江就甚至都不是工具型的角色，是一个纯粹的工具了。
陆严河认真地思索了一下，难道是他想岔了吗？
陆严河也没有坚持，说：“那我再重新演一遍。”
但演完以后，陆严河摇头。
“不，不对。”他跟黄天霖说，“这不是在别的地方，这是在我家的楼上，地板下面就是我家，我妈和我弟两个人就在那里，这种空间上的位置关系，你说我就完全被她吸引住了，不会分神？我觉得不现实。”
黄天霖说：“如果你介意这件事，你根本就不会上来帮忙。”
陆严河摇头，“但我是一个男人，还是一个血气方刚的男人，我看到一个让我心动的女人，她一出现就吸引了我的注意力，我不可能无动于衷，但这就是一种矛盾性，我身上应该有这种矛盾性。”