直觉、生命直观浑然一体，或者说，是诗人艺术思维整体中不可剥离的有机构成部分。具有哲学意味的诗，不仅完全属于艺术范映，而且还可能达到别的诗人未能达到的深度。这样一来，从生命体验中蒸发出来的哲学体悟，同以哲学沉思的途径达到诗美境界的哲人(即诗人哲学家，如海德格尔)便有了异曲同工之妙。我觉得朱的部分诗作在一定程度上正向这种艺术品位靠拢(注意，我仅指他的部分诗作)，特别是他的近期组诗冬天的火焰，显露了这种气象。
“无法选择死比死更痛不欲生谁能自助，谁能助人”(冬天的火焰)，把生活体验直接升华为形而上的质问，这种诗句频繁地蹦眺出来，令人惊心动魄。但是，我们不必把诗歌中的哲学倾向非得归结为思想史上的某种“主义”或“学说”，因为那样一来，反而损害了诗中这种哲学倾向的出自天然的生命本色。象这样的一句：“永远蔑视那些县花一现的面孔没有宽容”，表达了诗人对执著与永恒的珍视，同时也鞭挞了随波逐流、缺乏韧性精神神的人格现象。这种冷酷得近乎无情的诗句，不但给我们以思想上的震撼，同时也具有强烈的情感撞击力。它令每一个读者揽镜自照，面对诗人的蔑视，我们将检讨、反省自己“昙花一现”之后是怎样在不知不觉中陷入卑微与庸常的。
朱凌波的诗是典型的男性诗歌，毫无柔媚之气，尽管他同时也是敏感的。他似乎努力在诗歌中创造一个敢于冒险的、闯荡江湖的汉子或冷面杀手，但他显然不是一个成功的汉子，他所追求的世俗功名，他的不加掩饰的欲望，都未获得真正的满足，这在他的情感上是难以接受的，这也使他的诗歌始终摆脱不了阴冷、惨烈的调子，他的情感亏空与他自省力的发达，恰成对比。他越是绝望，在理性上越是清醒。所以他的诗中总是迸溅奇险、决绝的句子，他的诗歌没有变幻不定的旋律，只有铿销有力的节奏，因而，在整休上，他的诗歌意象跳跃性极大，极不连贯，情绪的大起大落决定了他诗歌节奏之间的张力，他的诗歌表悄怪诞而夸张，有些句子近乎嘶哑的吼叫，虽然不乏惊心动魄的力度，但缺少宏阔的视野。
朱凌波诗的题旨的确是一股脑地向纵深发展，但他的艺术思维显然并不放松、舒展，他的神经绷得紧紧的，只围绕着自我内心体验震颤着，精神处于痉挛状态，有时令人窒息。也许，这正是想达到的艺术效果？
把生命的本质推向虚无化、荒诞化，使个体的选择总是处于社会的边缘，再加上他的冷抒情笔法，使他的诗不可能获得太多的读者。